雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人(rén)惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪(kān)称抒写别(bié)情的千古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍(shě)的时(shí)候，船(chuán)上的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含(hán)着泪对视，哽咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为(wèi)离别(bié)而伤(shāng)感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年(nián)相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点(diǎn)出别(bié)时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的(de)渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味(wèi)。

怎敢误佳人的前一句是什么意思，两袖清风怎敢误佳人下一句怎么接　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离(lí)别的(de)情(qíng)形(xíng)。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是(shì)不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去(qù)而又(yòu)不得(dé)不去，包(bāo)含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕(què)实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个(gè)别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并不自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人(rén)、古(gǔ)人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残月(yuè)破碎(suì)，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造(zào)出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与(yǔ)何人(rén)说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层推(tuī)想离别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自(zì)己共赏(shǎng)；再(zài)退一(yī)步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总(zǒng)之，怎敢误佳人的前一句是什么意思，两袖清风怎敢误佳人下一句怎么接一切(qiè)都提(tí)不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人(rén)的思念(niàn)之情、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写(xiě)离别之前(qián)，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情(qíng)态；再写别后想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人都注(zhù)意了前后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来(lái)如(rú)行云(yún)流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因(yīn)写真情实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和失去爱(ài)情的痛怎敢误佳人的前一句是什么意思，两袖清风怎敢误佳人下一句怎么接苦(kǔ)刻画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋(sòng)的首(shǒu)都(dōu)汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名(míng)三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯田(tián)员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘(huì)城市风光和(hé)歌妓(jì)生(shēng)活(huó)，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流(liú)传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之(zhī)一，对(duì)宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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