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主动买单的女孩的性格,主动买单的女孩子是什么样的人

主动买单的女孩的性格,主动买单的女孩子是什么样的人 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)下(xià)一句是什么,十指不沾阳春水是什么意(yì)思(sī)是(shì)“十指不沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君(jūn)做羹汤(tāng)”的。

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十指不沾阳春水下(xià)一句是什么,十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)是什么意思

  “十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上(shàng)繁(fán)华子。

  马声回合青云外,人影动摇(yáo)绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时歌(gē)舞入娼(chāng)家。

  娼(chāng)家美女郁金(jīn)香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的(de)的珠帘白(bái)日映,娥(é)娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾(qīng)城汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容(róng)光人所羡(xiàn),况复(fù)今日遥(yáo)相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君相(xiāng)向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳(fāng)槿(jǐn)一朝新(xīn)。

  百年同(tóng)谢(xiè)西山日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷(qióng)极(jí)变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最多(duō)的是叠首(shǒu)换尾(wěi)的排比(bǐ)句式,一般用于段落的起结处及对(duì)话中(“愿作轻罗(luó)著细(xì)腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共(gòng)一身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫,又造(zào)成(chéng)重(zhòng)复(fù)中求变化和一(yī)气贯注(zhù)的韵调(diào)。

  此外,各种带(dài)有复叠的对仗句(jù)也逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些(xiē)都(dōu)有助于(yú)全诗(shī)形成一种明珠(zhū)走盘(pán)的音情,为这首(shǒu)春歌增添了不(bù)少风姿。

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十指不沾阳春水下一(yī)句(jù)是什么,十指不(bù)沾阳春水是什么(me)意思

  “十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水”下一(yī)句是(shì)“今来(lái)为(wèi)君(jūn)做(zuò)羹汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内(nèi)容为:天津(jīn)桥(qiáo)下(xià)阳春水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马声回合(hé)青云外,人影动(dòng)摇(yáo)绿波(bō)里。

  绿波荡(dàng)漾玉为(wèi)砂(shā),青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨(yáng)柳伤(shāng)心树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨(áo)游(yóu)邀美女,此时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞(fēi)去公子(zi)傍(bàng)。

  的的珠(zhū)帘白日映(yìng),娥娥玉颜红(hóng)粉(fěn)妆。

  花际裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国(guó)倾城(chéng)汉(hàn)主动买单的女孩的性格,主动买单的女孩子是什么样的人武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古来容光人所(suǒ)羡,况(kuàng)复今日(rì)遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共一身(shēn)。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝(cháo)新(xīn)。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋(qiū)万古北邙尘(chén)。

  这首诗对(duì)仗工(gōng)丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化(huà),尤有特色(sè)。

  诗(shī)中使用最多的是(shì)叠首(shǒu)换尾的排比句式,一般(bān)用于段(duàn)落的起结处及对(duì)话中(“愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿为(wèi)明(míng)镜分娇面”;

  “与(yǔ)君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身”),形成(chéng)一种特殊的顿挫,又造成重复中求变(biàn)化和一气贯注的韵调。

  此外,各(gè)种带有(yǒu)复叠的对(duì)仗句也逐步可(kě)见(jiàn)。

  此外还有顶针格(如(rú)第四、五句衔接(jiē))和前分后(hòu)总(zǒng)格(“美女(nǚ)”、“娼家”分(fēn)合的(de)三句)的巧(qiǎo)妙(miào)使用。

  这(zhè)些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春(chūn)歌(gē)增添了不少风姿。

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