古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一句等问题(tí)，小编(biān)将(jiāng)为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出场布(bù)置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑(qí)，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可(kě)能为(wèi)宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南宋(sòng)末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是(shì)其中(zhōng)的(de)较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐马云移民到哪国籍在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗(shī)前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在(zài)春(chūn)末(mò)，池塘(táng)里的(de)青草(cǎo)已经长(zhǎng)满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日(rì)挂(guà)在山头上的(de)情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样(yàng)一种自(zì)然风光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活(huó)自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般(bān)的(de)画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主角的(de)布局，都非常协(xié)调，而(ér)画中之景(jǐng)、画(huà)外之(zhī)声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背(bèi)无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧(马云移民到哪国籍ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属(shǔ)江(jiāng)西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两句写牧(mù)童出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出了(le)景色(sè)的(de)生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的(de)了(le)。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出(chū)了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得比较重要的(de)词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图：在(zài)四周长满马云移民到哪国籍(mǎn)青(qīng)草的(de)池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池(chí)塘(táng)生(shēng)春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中(zhōng)，与(yǔ)王安(ān)石(shí)“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的(de)可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在(zài)的(de)环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉(xī)了(le)，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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