南音(yīn)琵琶(pá)入门指法图解，南音琵琶入门指法图片(piàn)是南音琵琶常见的入门(mén)指(zhǐ)法(fǎ)有(yǒu)弹跳(tiào)，技巧是手腕背面呈小(xiǎo)量外突，面板(bǎn)和手背(bèi)面呈(chéng)斜状，小指侧处的腕关节作向外前方稍(shāo)稍抬出，食指、拇指(zhǐ)的指(zhǐ)甲尖端(duān)要一(yī)样齐；快速(sù)弹挑，技巧(qiǎo)为手腕稍(shāo)稍立起来(lái)，手指需要“站立”起(qǐ)来进(jìn)行弹奏，指甲尖触弦(xián)，触弦(xiarctan1怎么算出来的，arctan1怎么算？án)面(miàn)积不宜(yí)过(guò)大，速度和力度在(zài)于手指，手腕放松(sōng)，手(shǒu)指要有摩(mó)擦(cā)的感觉(jué)的。

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南音琵琶入(rù)门指法(fǎ)图解，南音琵琶入(rù)门(mén)指法图片

　　快速弹挑，技巧为手(shǒu)腕(wàn)稍稍(shāo)立起来，手(shǒu)指需(xū)要“站(zhàn)立”起(qǐ)来进行弹奏(zòu)，指甲尖触弦，触弦面(miàn)积不宜过大，速度和力度在(zài)于手指，手(shǒu)腕(wàn)放松(sōng)，手指要(yào)有摩擦的感觉。

琵琶入门指法图解

　　右(yòu)手(shǒu)有(yǒu)弹(dàn)、挑、夹(jiā)弹(dàn)、滚、双弹、双挑(tiāo)、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左手有揉、吟、带(dài)起、捺打、虚按、绞弦(xián)、泛音、推、挽、绰、注等技(jì)巧。

　　可演奏多(duō)种和音(yīn)、和弦。

　　广泛应用于民族乐队和多种地方戏曲、曲艺伴(bàn)奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在(zài)指(zhǐ)关(guān)节的运动中，手指端取势将弦(xián)身击捺(nà)在(zài)相品位上，使(shǐ)得微声(shēng)，捺与前面一音大都成上行进行。

　　2、带

　　演奏带的方法(fǎ)：当右手弹(dàn)出前一按音之后，接着在相(xiāng)品位上作向左内方或向外方一拨，然后离开弦身，带起一个较弱(ruò)或(huò)稍强(qiáng)的音来(lái)。

　　带与前(qián)面一(yī)音大都成(chéng)下行进(jìn)行。

　　3、擞

　　演奏擞(sǒu)的方法(fǎ)：用左手指将弦(xián)身按在相品(pǐn)位(wèi)上，用(yòng)中指或(huò)名指在下(xià)面搔弦(xián)发音(yīn)（如用左手中指按弦(xián)时，则用(yòng)无名指搔弦），这是擞按(àn)音的奏(zòu)法；如擞空弦散音时，则可在左手食、中、名三指中选(xuǎn)择(zé)一较方便(biàn)的指头去搔弦即可(kě)。

　　擞弦大都在同(tóng)一条弦上进行。

　　右(yòu)手指法(fǎ)

　　弹挑类包括弹、挑、夹(jiā)弹(dàn)、滚、双弹(dàn)、双挑、剔(tī)、抚、飞(fēi)、双飞，而弹、挑(tiāo)是右手(shǒu)指法arctan1怎么算出来的，arctan1怎么算？中最基础、最重要的指法。

　　其(qí)他右手指法如夹弹、滚、分、摭(zhí)、勾(gōu)、抹、剔、飞(fēi)等(děng)，都是(shì)由(yóu)弹挑衍变而成(chéng)。

　　1、弹：用右手(shǒu)食指(zhǐ)指甲端(duān)（一(yī)般用与(yǔ)拇指相邻侧(cè)的(de)指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右手(shǒu)拇指指甲(jiǎ)端（一般用(yòng)大(dà)指外侧的指(zhǐ)甲端）触(chù)弦，将(jiāng)弦向右挑进发音。

　　弹挑类其他(tā)指法的(de)演奏方(fāng)法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作连续均(jūn)匀(yún)而不很快的动，每(měi)拍依曲(qū)调节奏的快慢，一般(bān)作四声，有的或作二声(shēng)。

　　4、滚：演奏方(fāng)法与夹弹相同。

　　但在速度上则较夹弹快一倍，即每拍依曲调节奏的(de)快慢，一般作八(bā)声，有(yǒu)的(de)作十六声。

　　5、剔：用中指甲(jiǎ)向左(zuǒ)将(jiāng)弦剔出。

　　6、抚：用中指肉(ròu)将弦(xián)向(xiàng)右抚进。

　　7、双弹(dàn)：用食指甲将相(xiāng)邻的两条弦(xián)向左同时弹出(chū)。

　　8、双挑：用拇指甲将相(xiāng)邻的(de)两条弦向(xiàng)右同时(shí)挑进。

　　9、飞：用无名指(zhǐ)甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲(jiǎ)弹左面的弦，拇指甲挑右面的弦，要连而(ér)不断(duàn)。

　　扩展资料

　　琵琶的(de)发展，是(shì)从四相(xiāng)到六相；从无品到少品，从(cóng)少品到多品；从(cóng)用拨子到用指(zhǐ)弹(dàn)；从用鸡筋弦(xián)、皮(pí)弦到丝弦再到钢丝弦；从有捍(hàn)拨到无捍拨(bō)；从开音孔到不开(kāi)音孔；从下斜抱(bào)、横抱到上(shàng)斜抱(bào)，再(zài)到竖抱。

　　也就是先是琴(qín)尾侧面(miàn)半遮面，最(zuì)后(hòu)是琴首琴颈半遮面(miàn)。

　　白(bái)居易诗中(zhōng)的“犹抱(bào)琵琶(pá)半(bàn)遮面(miàn)”也许是刚(gāng)从船舱抱着琵琶(pá)出来(lái)时(shí)（还(hái)没有坐(zuò)下来弹）的状态。

　　琵(pí)琶的演(yǎn)奏艺术及(jí)其传(chuán)派(pài)的形成，是(shì)因其演奏(zòu)技术(shù)演(yǎn)奏方法和风格特点(diǎn)的不(bù)同而(ér)逐渐(jiàn)形成的。

　　演奏技术的如唯滚提高(gāo)也(yě)要求琵琶乐器的发(fā)展，山粗(cū)琵琶(pá)乐(lè)器的渣余改革反过来(lái)又(yòu)要求(qiú)演奏技术的再提高(gāo)。

　　所以，琵琶演奏艺(yì)术的发展和传派的形成(chéng)，与琵琶乐器的发展和形制的变化，是相辅相(xiāng)成(chéng)、密切而不可分割的。

　　各(gè)种因(yīn)素的存在(zài)和发展，构成了琵(pí)琶演奏艺术传(chuán)派(pài)艺术的存在和(hé)发(fā)展(zhǎn)。

　　参考资料来源：百度百(bǎi)科(kē)-曲项琵(pí)琶

　　参考资料来源(yuán)：百度百(bǎi)科-琵琶

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