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已婚女性英文称呼，女性英文称呼世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十(shí)大名画排名(míng)，世(shì)界(jiè)十大(dà)名画简(jiǎn)介是达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝(bǎo)贵的名画之一，在世(shì)界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十大名画排名，世界十(shí)大(dà)名画简介

　　达(dá)•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作(zuò)为最宝贵(guì)的名画(huà)之一，在(zài)世界上享有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常(cháng)的事件。

　　一位意(yì)大利人从巴黎的罗(luó)浮宮(gōng)中(zhōng)将这(zhè)幅画盗(dào)走。

　　当这一消息被报(bào)道出来之后，惋惜名画被(bèi)盗的呼声，不仅在(zài)法国，其至在世界的(de)各(gè)个(gè)地方(fāng)都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另(lìng)一(yī)个标題叫《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠(kào)的(de)书面记(jì)载，画上(shàng)的夫人是(shì)那不(bù)勒斯人，据说她的真名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》是意大(dà)利伟大的佛(fú)罗伦萨(sà)人(rén)列(liè)奥纳(nà)多•达•芬奇创作的(de)世界名(míng)画。

　　它与著(zhù)名(míng)杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代(dài)表作品，或(huò)许(xǔ)可以说《最后的晚(wǎn)餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘(huì)在意大利米兰(lán)的慈悲(bēi)圣母大修道(dào)院勝堂的(de)墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔(bǐ)于何(hé)年何月虽没有定(dìng)论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西(xī)班牙画家毕(bì)加索画。

　　毕加(jiā)索罕年的画(huà)风比较写实，后来(lái)成为立体(tǐ)派的代(dài)表人物。

　　这(zhè)幅(fú)荦画是毕(bì)加索为巴黎(lí)世界博览会西班(bān)牙馆画的。

　　星(xīng)月(yuè)夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在(zài)凡高神(shén)智淸醒的时画的，与《阿尔(ěr)女郎》相比(bǐ)，画(huà)风(fēng)已大为(wèi)改观。

　　这倒不是凡高又(yòu)有什么新的理论•仍是出于(yú)茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫(gōng)女(nǚ)这(zhè)幅画在巴黎展出时，引起了观众(zhòng)极大的抨击，人们(men)说(shuō)，作为达维特(tè)的学生(shēng)，安格(gé)尔走得太远了，批(pī)评他“把人体(tǐ)的各个局部忽而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅易(yì)于(yú)引(yǐn)犮争论的画(huà)，即(jí)便我们(men)今天来(lái)看，这(zhè)个(gè)以大(dà)半个后(hòu)背展(zhǎn)现给我们(men)的美丽(lì)宫女.她的身(shēn)忖也确乎(hū)有些不(bù)同于常人：并不(bù)是(shì)我们的视觉出了毛病，而是画家安格尔在这幅(fú)画中有不少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳环的少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环的少女》中，维米(mǐ)尔描绘了一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴(dài)蓝色头(tóu)巾的少女(nǚ)。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无旁骛地(dì)面(miàn)对(duì)观者。

　　她闪烁的目光中流露出(chū)殷(yīn)切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉(sù)说(shuō)着什(shén)么。

　　画(huà)面黑色背景烘(hōng)托出少女的(de)形象(xiàng)，犹如(rú)黑暗中的一(yī)盏明灯。

　　这幅画(huà)另一个受人关注(zhù)之处，是少女(nǚ)左耳佩戴的一只泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在少女(nǚ)颈部的阴影(yǐng)里似隐似现，是整(zhěng)幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切利(lì)的《维约斯(sī)的诞生(shēng)》和他的另一幅作(zuò)品《春》都(dōu)是他最受赞誉的(de)作品。

　　这(zhè)两幅(fú)画都是出于德•美(měi)第奇家(jiā)族的维(wéi)尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米(mǐ)，是一(yī)件大幅作品，制(zhì)作年(nián)代约(yuē)在1487年，这是距《春》10年后，开(kāi)始用(yòng)画布(bù)代替木版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱(lái)克是浪漫主(zhǔ)义绘画的杰出(chū)代(dài)表。

　　文艺复兴时期最伟大(dà)的艺术家之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐(fěi)尔并称文艺复兴三杰，一生追求完美，他的风格(gé)几(jǐ)乎影响了三个(gè)世纪(jì)的艺术(shù)家，后(hòu)人把小(xiǎo)行星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创(chuàng)作生涯的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一(yī)时期的作品(pǐn)以(yǐ)描(miáo)绘马戏团(tuán)人物为主(zhǔ)，形象虽然(rán)忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的少(shǎo)女》，这是一幅具有里程碑意(yì)义的著名杰(jié)作(zuò)。

　　这幅(fú)巨幅油画，不仅标志着(zhe)毕加(jiā)索个(gè)人艺(yì)术(shù)历程中的重大转折，而(ér)且也是两方现代艺术史(shǐ)上的一(yī)次革命性突破，它引发了立体(tǐ)主义(yì)运动的诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后(hòu)期法国的(de)印象学派画(huà)家中，有(yǒu)个年轻(qīng)的莫奈，他的(de)一幅(fú)题为《日(rì)出•印象》的油画，被(bèi)称之为(wèi)整个印象派(pài)和他不人(rén)的代表作之一。已婚女性英文称呼，女性英文称呼>

　　《日出•印(yìn)象》描(miáo)绘的是(shì)勒阿(ā)弗尔港口的一(yī)个多雾的(de)早晨。

世(shì)界十(shí)大名(míng)画(huà)排行榜世界上(shàng)价值最高的十幅画

　　绘画是人们最容(róng)易(yì)接(jiē)触(chù)到，也是(shì)学习成本最(zuì)低的一种艺术，用手中的(de)一支笔能创造出(chū)比黄金(jīn)、钻(zuān)石更珍贵(guì)的东西。

　　今天就盘(pán)点(diǎn)了世界十大名画排行榜，而其背后所反(fǎn)映的历(lì)史(shǐ)和(hé)思想比(bǐ)中国十大名画更(gèng)加(jiā)复杂，难以(yǐ)理(lǐ)解。

　　世界十大名画有哪些(xiē)?下(xià)面就和小编一(yī)起来(lái)欣赏它们吧!

　　世界十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚(yà)维农的(de)少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎(shā)

　　蒙娜(nà)丽莎(shā)的名气无需多言，几乎世界上所有的(de)人(rén)都知道达芬(fēn)奇画过一个(gè)无(wú)论哪个角度(dù)都在看着(zhe)你的(de)女人的画，位居世界十大名画(huà)排行榜(bǎng)第一(yī)位毫无疑问。

　　这(zhè)副(fù)《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇在(zài)佛罗(luó)伦(lún)萨文艺复兴(xīng)时(shí)期创作的，他在1503年或1504年(nián)开始画《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，并(bìng)于1519年去世前不久完成(chéng)。

　　这幅画以(yǐ)丽(lì)莎·德尔·吉奥康多命名(míng)，她是佛罗伦萨一个(gè)富裕家庭的成员，女孩的爸(bà)爸和(hé)达·芬奇的爸(bà)爸是好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也(yě)有(yǒu)人认为蒙娜丽莎画作背景是中国的景观(guān)，她有(yǒu)可能(néng)是来(lái)自中国的奴(nú)隶。

　　这幅(fú)画最神奇的地方就在于(yú)，你从哪个方向看去(qù)，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着(zhe)你(nǐ)，对你微(wēi)笑。

　　而在现代人们用科学分析后发现蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒(nù)。

　　而(ér)且在这幅(fú)画的背后还隐藏着第二张(zhāng)脸，科学家通过(guò)多光(guāng)谱(pǔ)扫(sǎo)描发现了三种不同的绘画，他们就(jiù)隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们(men)将这些图像还原，那么就会(huì)看(kàn)到(dào)一个(gè)动态(tài)的(de)蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这副画的经历也(yě)是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员文(wén)森(sēn)特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该(gāi)被(bèi)送回意大利，在(zài)他的公寓(yù)里画了两年之(zhī)后，佩(pèi)鲁(lǔ)贾终于被抓住(zhù)了。

　　现在(zài)蒙娜丽(lì)莎(shā)又挂(guà)在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到(dào)底是谁，达芬奇(qí)是怎么完成这幅画的，他画(huà)这幅(fú)画的真正用意是什么，也许都(dōu)不(bù)那么重要(yào)了。

　　在世界(jiè)十(shí)大无(wú)价之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高居第二(èr)，而且是唯一一副(fù)画作(zuò)。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的正中间,他的门(mén)徒们分别坐(zuò)在他的左右围绕(rào)着整张桌子,而这是他们最后，因为其中有人出卖了(le)耶稣(sū)。

　　世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)第二位，同(tóng)样(yàng)是来自达芬奇的作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新约圣经》，犹太教祭司(sī)长想在在(zài)夜(yè)间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门(mén)徒犹大(dà)出卖(mài)了他，在晚餐上(shàng)耶稣对他的门徒们说(shuō)你们(men)中有(yǒu)一个人要(yào)出(chū)卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊(jīng)、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就(jiù)是(shì)这(zhè)一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的(de)犹大(dà)十分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了(le)盐瓶，身(shēn)体后仰，满(mǎn)脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作(zuò)《最(zuì)后的(de)晚餐》，并(bìng)于1498年完成(chéng)。

　　可能对(duì)于不信教，不了解西(xī)方历史(shǐ)的人来(lái)说对于(yú)画中所要(yào)表(biǎo)达的意思(sī)和意境并不太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯(chún)的(de)从(cóng)绘画(huà)手法来(lái)看，12个人(rén)物不(bù)同的神态、手势、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格(gé)尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕(bì)加索最贵的画之一，毕(bì)加索(suǒ)在(zài)20世纪(jì)30年代(dài)时是受(shòu)西班牙共和(hé)国政府的委托，为1937年在巴黎举行(xíng)的凳念塌(tā)国际博(bó)览会西班(bān)牙馆而(ér)创作，画面中(zhōng)表现力1937年(nián)德国(guó)空军(jūn)疯狂轰炸西班(bān)牙小(xiǎo)城(chéng)格尔尼卡的情景。

　　这幅(fú)画展(zhǎn)示了战争(zhēng)的悲剧和(hé)对个人，尤其(qí)是无辜平民的痛苦，毕加索绘画(huà)的目(mù)的是将全世(shì)界(jiè)的注意(yì)力吸引到德国轰炸机对巴斯克小镇格尔(ěr)尼(ní)卡的轰炸，这些人在(zài)西班牙内(nèi)战期间支持(chí)佛(fú)朗哥将(jiāng)军的(de)民族主义(yì)力量(liàng)。

　　结合立体主义、超现(xiàn)实主义(yì)风格(gé)，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具(jù)象的(de)手(shǒu)法(fǎ)与立体主(zhǔ)义的手法相结合，并(bìng)借(jiè)助几何线的组合(hé)，以(yǐ)激动人心的形象艺术语言，控诉了法西斯战争惨无人(rén)道(dào)的(de)暴(bào)行，位列世界十(shí)大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经(jīng)成为了随处可见的背景图(tú)片、装饰画等(děng)，与其(qí)梵高他(tā)的作品(pǐn)不同，在世界十大名画(huà)排行榜中星月(yuè)夜是(shì)唯一一(yī)幅即使你对(duì)艺(yì)术一无所知(zhī)，但是(shì)依然会很单纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高(gāo)最(zuì)著(zhù)名的画作之一，已成(chéng)为现代文化中最著名的画作之一，这幅画(huà)展示了圣(shèng)瑞米(mǐ)的村庄，在一个盘旋的天空下(xià)，从庇护向北(běi)，左(zuǒ)边(biān)的柏(bǎi)树(shù)被添加到构图中。

　　在这幅画(huà)中，天高(gāo)尺地间的景(jǐng)象化作了(le)浓(nóng)厚、有(yǒu)力(lì)的颜料浆，顺着画(huà)笔跳动的轨迹，而(ér)涌起阵阵(zhèn)旋(xuán)涡。

　　整个画面，似(shì)乎被(bèi)一股汹涌、动荡的(de)激流所(suǒ)吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚动，月(yuè)亮、星云在旋转，而那翻(fān)卷缭绕(rào)、直上云端的(de)柏树(shù)，看(kàn)起来像是一团(tuán)巨大的黑色(sè)火舌，反映出画(huà)家(jiā)躁动不安的情感和狂迷的(de)幻觉世(shì)界(jiè)。

　　自1941年以来，它一(yī)直是纽约现代艺术(shù)博物馆(guǎn)的永久(jiǔ)藏品，星夜高分辨率的图像可以(yǐ)在(zài)这里(lǐ)找到。

　　在创(chuàng)作这副作品时梵(fàn)高已经深受(shòu)精神(shén)病已婚女性英文称呼，女性英文称呼的(de)困扰，割掉了自己的耳朵(duǒ)，也许在(zài)这种一无所有，绝望的状(zhuàng)态下梵高看到了他心中(zhōng)这(zhè)世(shì)界上最(zuì)美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴(bā)黎(lí)展出时家德·凯拉特里(lǐ)曾说(shuō)这简直就是畸形，安(ān)格尔(ěr)的这位宫女(nǚ)的背部至少多了(le)三节脊椎骨。

　　这副画(huà)引(yǐn)起了极大(dà)的(de)争议和抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩(biàn)解说：“凯拉特里可能(néng)是对的，可(kě)是(shì)这(zhè)又(yòu)怎么样呢?也许(xǔ)正因为这(zhè)段秀(xiù)长(zhǎng)的(de)腰部(bù)才使她如此柔(róu)和(hé)，能一下子(zi)慑服住观众(zhòng)。

　　假(jiǎ)如她的身(shēn)体比(bǐ)例绝(jué)对(duì)地准(zhǔn)确，那就很可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大(dà)宫女(nǚ)》就严格的(de)古典风格去要求(qiú)，确(què)实存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自(zì)己的美学信念，从历史(shǐ)的(de)角度去(qù)认识(shí)，具有极(jí)大的勇气。

　　一直距今与(yǔ)规则中是(shì)无法做(zuò)出创造性(xìng)的东西，只(zhǐ)有(yǒu)跳出规则，在(zài)规则之外来(lái)思考，才能(néng)创造出新的、前所未有的震撼(hàn)。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我们在(zài)小学的美(měi)术课本(běn)上就(jiù)已经见过，虽然当时并不可(kě)能有人能理解它的(de)价值所在。

　　这(zhè)是(shì)梵高最被人(rén)熟(shú)知的(de)一(yī)幅(fú)作(zuò)品(pǐn)，或者说它是一(yī)组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵(fàn)高的向日葵似乎成为最具代表性(xìng)的作(zuò)品，它(tā)甚(shèn)至成了艺术史(shǐ)上的一座(zuò)丰碑。

　　它还(hái)向我们展示出一(yī)位伟大艺术家(jiā)的精神世界(jiè)。

　　以短暂的笔触把向日葵(kuí)的黄色画得极其刺(cì)眼，每朵花如燃烧的(de)火焰(yàn)一般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶(yè)象火苗一样(yàng)布满画面(miàn)，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出(chū)画家狂热(rè)般(bān)的生命(mìng)激情。

　　越是(shì)大(dà)师，越是能在最(zuì)平常最简(jiǎn)单的东西中表达出自己的情感和艺(yì)术性。

　　七、维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑(sāng)德罗·波提(tí)切利公元1487年间创(chuàng)作的一幅画，这幅画描绘了(le)女(nǚ)神维纳斯诞生时的(de)情景(jǐng)，画(huà)面上人物的体态和衣纹表现十分(fēn)出色，人物与自(zì)然背景也达到巧妙(miào)的和谐统一。

　　维纳斯是那样(yàng)无动(dòng)于(yú)衷地以羞怯和幽怨的感情在(zài)对待一切，她对(duì)于生(shēng)活的(de)未(wèi)来不是充满乐观(guān)的信心，而(ér)是(shì)感到惆怅和迷惑，这也是(shì)波提切利矛(máo)盾世界观的反(fǎn)映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗基罗在创作(zuò)这副画时，心情极为(wèi)悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼(lǐ)拜(bài)堂屋(wū)顶壁上(shàng)作画的，整个壁画面(miàn)积达500平方米左右(yòu)，是美术(shù)史上(shàng)最大的(de)壁画之(zhī)一。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最为出色，画中(zhōng)亚当的形象体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈的意志与力(lì)量(liàng)，显示了艺术家在写实的基础(chǔ)上非同寻常(cháng)的理想加工(gōng)，予同时(shí)代(dài)人(rén)深刻(kè)的(de)启示(shì)。

　　亚当全身裸体，躺在左(zuǒ)边的陆地上，一(yī)手(shǒu)伸向大神(shén)。

　　神与人的手指象接(jiē)电似的相互(hù)交流，这(zhè)里表现了充满精力(lì)的老人和年轻而美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体现了创造(zào)者的权威和(hé)被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不(bù)论在什(shén)么情况下(xià)，都能创作出世界(jiè)十(shí)大名画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维农的(de)少(shǎo)女

　　这幅画也(yě)许(xǔ)是(shì)是(shì)历史(shǐ)上将女(nǚ)人画的最难看的画，当(dāng)然(rán)这只是我(wǒ)等俗(sú)人的眼(yǎn)光。

　　从艺(yì)术角度来看《亚威农少女》开(kāi)创了法国立体主义的新局面，毕加索(suǒ)与勃拉克也成了(le)这一画派(pài)的(de)风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方(fāng)法彻(chè)底决裂的立体主义作(zuò)品，当时(shí)不免(miǎn)要遭(zāo)到(dào)来(lái)自社会各方(fāng)面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之(zhī)，这些(xiē)形象使(shǐ)人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形(xíng)象与亚(yà)威(wēi)农相联系时，观众(zhòng)似(shì)乎受了(le)侮辱一般(bān)，责骂毕(bì)加索的(de)鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅(fú)画(huà)在(zài)以后的十几年中竟使法国的(de)立体主义绘(huì)画得(dé)到(dào)空前的发(fā)展，甚而波及(jí)到其他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计(jì)、文学、音乐上，都引(yǐn)起(qǐ)了极大(dà)的共(gòng)鸣。