柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和(hé)最具有代(dài)表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯(sī)基，是俄罗斯(sī)浪漫乐(lè)派(pài)作曲(qū)家，也(yě)是俄国民族乐(lè)派的代(dài)表人物。

　　其(qí)风格直接和间(jiān)接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲(qū)》创作之(zhī)前，柴科(kē)夫斯基(jī)因被认为追(zhuī)随西方音乐风(fēng)格而不是真(zhēn)正的民(mín)族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义(yì)生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可救药(yào)”要求(qiú)柴科(kē)夫斯基必须按照(zhào)自己(jǐ)的意思(sī)修改，他才(cái)能“给面(miàn)子(zi)”，准许演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说：“我一(yī)个(gè)音符也不该，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基因之维(wéi)护了自己的创作(zuò)个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合(hé)而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲(qū)的(de)创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构(gòu)不那么完(wán)美常(cháng)被(bèi)情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说(shuō)，他的音(yīn)乐(lè)又往往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带(尿布疹擦红霉素软膏效果好吗，尿布疹红霉素软膏一天涂几次dài)入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快速(sù)的(de)节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的(de)都市(shì)的生活的艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一(yī)直(zhí)在听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼”，开篇曲(qū)这种震撼(hàn)是难(nán)以详细描(miáo)述(shù)的，我(wǒ)也找不到什(shén)么(me)好的言语来(lái)描述(shù)，但是我并不(bù)认为“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的震撼”就能(néng)够表现了他的(de)全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如(rú)果按照严格的音律格式去(qù)套，我就什么也感受(shòu)不到，而更(gèng)多(duō)的是在静(jìng)谧(mì)中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候(hòu)，有(yǒu)好(hǎo)几次(cì)，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻(zuān)进了(le)我的心(xīn)，使我不能再坐在(zài)那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的(de)平息(xī)下(xià)来(lái)！我(wǒ)是个(gè)不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会(huì)感到全(quán)身(shēn)发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不(bù)能(néng)自己！

　　听(tīng)了(le)很多遍了，很多高人所说的内(nèi)涵我都没(méi)有感(gǎn)受出来，但是我也没有(yǒu)刻意(yì)去感(gǎn)受(shòu)，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享受乐(lè)曲带给(gěi)我那淋(lín)漓(lí)的(de)快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他(tā)那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录(lù)一位网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华(huá)彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先(xiān)由长(zhǎng)笛独奏，再以(yǐ)钢琴接(jiē)替(tì)，然后交给大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最急板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的随想曲(qū)。

　　第(dì)三段再(zài)由钢琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接(jiē)着(zhe)小(xiǎo)提琴以降D大(dà)调用(yòng)八(bā)度奏(zòu)庄重抒情的对(duì)困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪(xù)，副主部(bù)是十分抒情(qíng)优美(měi)的同(tóng)时也充满生机(jī)，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的《命(mìng)运(yùn)》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就(jiù)可(kě)以说柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲(qū)子的开头(tóu)是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们(men)感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快(kuài)的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整个(gè)节奏马上(shàng)舒(shū)缓(huǎn)下来，如(rú)果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第(dì)二乐章就是让你步入了(le)森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼(pō)的小(xiǎo)动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才你尿布疹擦红霉素软膏效果好吗，尿布疹红霉素软膏一天涂几次亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感受到(dào)生(shēng)活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对(duì)生活的(de)希(xī)望充满信心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我(wǒ)用错(cuò)了形容(róng)词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快(kuài)的节奏(zòu)，但是同时(shí)也(yě)有着优(yōu)雅(yǎ)的(de)旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在(zài)提(tí)醒着我们，成功(gōng)来(lái)得不容易，可(kě)能失去(qù)得也(yě)快，只(zhǐ)有更加的努力，才(cái)能(néng)取得更大的(de)成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用(yòng)完美(měi)来解释！

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