柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名(míng)和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基(jī)因(yīn)被认为追随西(xī)方音乐风格而不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲(qū)”之(zhī)后(hòu)，才获得世界范(fàn)围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生写过三首钢琴(qín)协(xié)奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯基的早(zǎo)期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科(kē)夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯(sī)科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无可救药(yào)”要(yào)求柴科夫(fū)斯基必须按照自己的(de)意思(sī)修改(gǎi)，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏了(le)这(zhè)首协奏(zòu)曲，以改正了自己的(de)错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己的创(chuàng)作个性和(hé)自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情(qíng)性的美丽(lì)旋律与(yǔ)强烈的情(qíng)感渲泄的结(jié)合而见长，他(tā)吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使其(qí)作品色(sè)彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常被情绪(xù)冲动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个意义(yì)上说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第(dì)一乐章：

　　极庄严(yán)而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个(gè)主题据说是(shì)柴科夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠(chán)上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命75寸电视长宽是多75寸电视长宽是多少少运(yùn)》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人(rén)整(zhěng)个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压(yā)力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这(zhè)样的(de)都市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一直在(zài)听这首曲(qū)子，甚(shèn)至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是(shì)难以详细描述的，我也找不(bù)到(dào)什(shén)么好的言语来(lái)描(miáo)述，但(dàn)是我(wǒ)并不认为“将(jiāng)人(rén)们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的震撼”就能够表(biǎo)现了(le)他(tā)的全部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是(shì)不得章法的，如果按照严格的音律格式(shì)去套，我就(jiù)什么也感受不到，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸(tū)起(qǐ)的音(yīn)符就会深(shēn)深的(de)把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲(qū)的(de)时候，有好几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐(zuò)在(zài)那里(lǐ)，只有(yǒu)起身在屋(wū)里四(sì)处(chù)走(zǒu)动(dòng)才能使让州我(wǒ)的(de)激动慢慢的平息下来(lái)！我是个(gè)不善于表达(dá)感情(qíng)的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还(hái)会感(gǎn)到全(quán)身(shēn)发寒，一切被僵住(zhù)了(le)一样，不能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了(le)很多遍了，很多高人(rén)所(suǒ)说(shuō)的内涵(hán)我(wǒ)都没有(yǒu)感(gǎn)受出来，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓(lí)的(de)快(kuài)感(gǎn)和幸(xìng)福感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重(zhòng)听这首曲(qū)子时，能走(zǒu)进(jìn)作(zuò)家100多年前的灵(líng)魂深处，去感(gǎn)受(shòu)他(tā)那(nà)颗细(xì)腻却(què)又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年75寸电视长宽是多少，原题献(xiàn)给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个(gè)主题据说(shuō)是柴(chái)科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新(xīn)音(yīn)型，以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度(dù)为(wèi)最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋曲(qū)式(shì)，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开(kāi)始回(huí)旋(xuán)主题，接着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调(diào)用八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调形(xíng)成辉煌(huáng)的(de)结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现春天来了(le)，农时即将开始的(de)欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情优(yōu)美(měi)的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难(nán)以抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的(de)节奏(zòu)，音(yīn)乐(lè)开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键的(de)重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间(jiān)也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的(de)生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二(èr)乐(lè)章就(jiù)是让你步入了森林中畅快流动的小溪(xī)，不时(shí)的还会有活(huó)泼的(de)小动物跑(pǎo)过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活(huó)在(zài)都(dōu)市的你(nǐ)依然(rán)有着(zhe)成功的(de)欢愉，清(qīng)新流(liú)动(dòng)的旋(xuán)律(lǜ)让(ràng)你对生活的希望充满信心，整(zhěng)个人就(jiù)像是沐浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的空(kōng)气（不要(yào)以为我用错(cuò)了(le)形容词，空气的(de)明媚意味(wèi)着憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就(jiù)油然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重回较快的节(jié)奏，但是(shì)同时也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快(kuài)乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成功来得不(bù)容(róng)易，可能失(shī)去得也快，只有更加(jiā)的努力(lì)，才能(néng)取得更大的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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