雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃(líng)是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的(de)话(huà)都被(bèi)自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经(jīng)说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时(shí)的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的(de)时(shí)候(hòu)，船上(shàng)的(de)人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写一对恋(liàn)人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时(shí)的(de)季(jì)节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客(kè)观地铺叙自(zì)然景物，而是(shì)通过景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色(sè)阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离(lí)而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍(shě)之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的(de)无情(qíng)和词人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情(qíng)给(gěi)天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下(xià)面写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离(lí)人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这两句(jù)由上阕(què)实写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆(jiē)然(rán)。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别特(tè)殊(shū)的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的(de)痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充分、真切(qiè),创造(zào)出(chū)一种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心(xīn)爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的(de)思念之情、伤感之意(yì)刻(kè)画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写离别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写(xiě)离别时(shí)刻，重在描(miáo)写情态；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写真(zhēn)情实(shí)感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失河粉和米饭哪个热量高，吃河粉和米饭哪个更容易胖去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离(lí)别之(zhī)苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要道边(biān)每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天(tiān)空。<河粉和米饭哪个热量高，吃河粉和米饭哪个更容易胖/p>

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描河粉和米饭哪个热量高，吃河粉和米饭哪个更容易胖绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表(biǎo)性的(de)人物之一(yī)，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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